Mixar com fone pode ser uma alternativa para produtores musicais em busca de uma solução mais em conta. É possível utilizá-los como uma referência secundária para os monitores de áudio e podem ajudar a identificar problemas de gravação e mixagem, mas é importante ter cuidado. Continue lendo para saber mais.

Muitas vezes é necessário trabalhar utilizando fones de ouvido no home studio, mesmo quando mixando. Então, quais fones de ouvido você deve escolher e como obter os melhores resultados?

Mixar com fone de ouvido, sim ou não?

Em um momento ou outro, todos recorremos ao uso de fones de ouvido ao tentarmos avaliar uma mixagem quase finalizada.

Há inúmeras ocasiões em que essa tática é necessária: quando estamos trabalhando tarde da noite, onde a audição nos monitores de áudio é muito antissocial; quando estamos gravando com algum tipo de equipamento portátil, portanto, usar alto-falantes torna-se impraticável ou ainda, quando estamos começando e não temos grana para investir em um par de monitores de referência decentes.

Pode até ser que a sala de monitoramento tenha tratamento acústico ou que ainda não estejamos familiarizados com os monitores de áudio, e não confiamos ou não podemos confiar no que estamos ouvindo nos alto-falantes.

Também pode ser que estamos gravando na mesma sala em que estamos monitorando, então os alto-falantes são, novamente, inadequados.

Seja qual for o motivo, mixar com fone de ouvido é uma prática comum e, neste artigo, trabalharei com algumas das técnicas que podem tornar os fones de ouvido mais confiáveis ​​e produtivos.

Os prós e contras de mixar com fone

A primeira coisa a dizer é que, geralmente, o monitoramento em fones de ouvido é quase sempre apenas uma opção secundária, quando não é possível recorrer a algo melhor.

A grande maioria do som gravado é feito para ser ouvido em caixas de som, portanto é importante reconhecer este fato.

As simples diferenças de amplitude com as quais codificamos nossos sinais estéreo para fornecer informações posicionais (por meio do onipresente pan pot) criam apenas uma impressão verdadeira do posicionamento espacial quando se faz a audição por meio de um par de alto-falantes corretamente posicionados.

O modo como nossos ouvidos interpretam os sons dos alto-falantes é inerentemente muito diferente daquele dos fones de ouvido simples.

mixar com fone de ouvido

A estereofonia é uma ilusão auditiva – por mais que observar 25 imagens paradas a cada segundo em rápida sucessão, crie a ilusão visual de imagens naturalmente em movimento.

Ao ouvir as caixas acústicas, o som chega direto em ambas as orelhas, e se o alto-falante estiver posicionado para um lado (por exemplo, o alto-falante do lado esquerdo em um par estéreo), o som atingirá o ouvido mais próximo mais cedo do que atinge o mais distante.

As diferenças fixas de tempo de chegada para cada orelha se combinam com as diferenças de amplitude variáveis codificadas entre os canais do material de áudio estéreo e enganam nosso senso de audição para perceber informações de tempo de chegada diferentes para cada som reproduzido.

Já os fones de ouvido funcionam de forma diferente. Ao usá-los, cada ouvido só pode ouvir o som de seu próprio som – não há nenhuma maneira natural em que o som do lado esquerdo possa alcançar a orelha direita, por exemplo.

Como resultado, as diferenças de amplitude registradas entre os canais esquerdo e direito não criam as diferenças necessárias de tempo de chegada.

A consequência é que a maioria de nós percebe sons vindos de dentro de nossas cabeças, espaçados aproximadamente em uma linha que vai de orelha a orelha.

Existem alguns sistemas que tentam superar essa deficiência, tentando introduzir os efeitos de crosstalk inerentes ao monitoramento nos alto falantes.

No entanto, emular um ambiente de audição nos alto falante em fones de ouvido é mais complexo do que simplesmente sangrar um pouco de cada canal em seu lado oposto.

A tecnologia crosstalk precisa ser atrasada e modelada espectralmente para refletir os artefatos acústicos naturais introduzidos quando os sons passam em torno da cabeça humana.

Essa combinação de processamento é muitas vezes chamada de ‘funções de transferência relacionadas à cabeça‘ ou HRTF (head related transfer functions), mas até o momento parece que ainda não foi popularizada.

O resultado é que, se quisermos usar fones de ouvido para monitoramento crítico, teremos que aprender a interpretar o que ele ouve e relacioná-lo aos efeitos retratados nos alto-falantes convencionais. Um bom modelo bem avaliado pelos principais especialistas é o Audio Technica ATH-M40x.

Diferenças entre fone de ouvido e monitoramento de alto-falante

A diferença mais óbvia entre o monitoramento via fones de ouvido e alto-falantes é a impressão de posicionamento estéreo, assumindo o uso de técnicas convencionais de diferença de amplitude no panorama.

Se estiver usando um dos sistemas de panning mais complexos que envolve diferenças de tempo de chegada e até mesmo funções HRTF (algo que é realmente prático apenas em alguns dos consoles digitais de ponta), a imagem pode ser traduzida com mais facilidade.

No entanto, em geral, ao escutar através de fones de ouvido, a imagem espacial será espalhada ao longo de uma linha entre as orelhas e, definitivamente, dentro da cabeça.

Todos nós nos acostumamos com isso com bastante facilidade, mas o problema real é que a linearidade das proporções de panoramização é bastante diferente daquela vivenciada nos alto-falantes.

Não existe uma maneira simples de se adaptar a isso do que adquirir experiência.

Leva um tempo considerável para poder avaliar os valores de pan em fones de ouvido.

Não é impossível fazer, mas é muito difícil.

mixar com fone de ouvido

Para ser honesto, acho que a maioria de nós provavelmente confia mais em nossos olhos ao mixar em fones de ouvido, observando as posições os pontos no panorama visualmente em vez de julgar as posições com nossos ouvidos, como faríamos ao monitorar em alto-falantes.

Evidentemente, os extremos do panning não são o problemasão os cenários “intermediários”, que são vagos e difíceis de amarrar com precisão. Até mesmo decidir sobre uma posição central precisa pode ser difícil para algumas pessoas!

O truque é praticar primeiro com uma única fonte (melhor usar um sinal mono com um amplo espectro de freqüência) e comparar a posição que você percebe ao monitorar em fones de ouvido com a posição percebida pelos alto-falantes.

Uma vez que você se acostumar com o modo como essas duas coisas se relacionam, você poderá relacioná-las à lei específica de panning do mixer que estiver usando – as leis de pan vão variar com diferentes equipamentos.

Outra grande diferença entre o monitoramento de fone de ouvido e alto-falante é a forma como o cérebro processa as informações recebidas pelos ouvidos.

Com monitoramento nas caixas de som, porque os dois ouvidos ouvem as duas fontes, o cérebro processa as informações que recebe em conjunto e uma espécie de máscara de estéreo se aplica.

No entanto, ao ouvir fones de ouvido, o cérebro processa os dados de uma maneira completamente diferente, lidando com as informações de cada ouvido de maneira independente, de modo que ocorre um certo grau de “desmascaramento“.

O resultado é que certos elementos na mixagem – ou mudanças abruptas na mix – que podem ser inaudíveis quando ouvidos em alto-falantes tornam-se claramente óbvios em fones de ouvido. E, ocasionalmente, o inverso também é verdadeiro.

Finalmente, a falta óbvia de qualquer impacto físico (ou ‘vibração’ para os mais gentis) dos sinais de baixa freqüência pode criar a impressão de que o baixo está faltando de alguma forma – e isso pode ser piorado pela característica estranha nas baixas frequências em alguns fones de ouvido.

Estratégias práticas de mixagem

Em termos práticos, o requisito mais óbvio para a mixar com fone é usar o tempo para se acostumar com a escolha de fones de ouvido antes de mixar qualquer coisa.

Ouça criticamente muito material comercial.

Acostume-se com o equilíbrio espectral diferente dos fones de ouvido – muitos tendem a soar um pouco mais brilhantes e finos do que os alto-falantes convencionais – e aprenda a relacionar isso com o que você ouve nos alto-falantes.

Descubra como os instrumentos de baixo soam nos fones de ouvido, em particular a forma como os fundamentos e os harmônicos se mantêm e se equilibram com os outros instrumentos.

Lembre-se de que ao mixar com fone o peso do grave experimentado nos alto-falantes estará ausente, por isso é importante aprender a apreciar a diferença.

Como os bons fones de ouvido costumam ter níveis de distorção muito menores do que os alto-falantes, é possível que você descubra que os detalhes médios baixos têm muito mais clareza quando ouvidos nos fones de ouvido do que com os modestos alto-falantes bidirecionais.

Isso pode fazer com que você mixe instrumentos médios importantes mais baixos do que eles realmente precisam, ou pode ser que você acabe aplicando menos equalização do que você faria de outra maneira.

Mixar com fone de ouvido é um desafio, pois eles são inerentemente inferiores aos alto-falantes de várias maneiras.

mixar com fone de ouvido

No entanto, essas deficiências são muitas vezes compensadas pelas considerações práticas.

Com a prática, é possível criar mixagens perfeitamente aceitáveis ​​a partir de fones de ouvido, mas, assim como se familiarizar com o som de um par desconhecido de monitores requer tempo e esforço, o monitoramento de fones de ouvido é uma habilidade adquirida que requer uma maneira alternativa de ouvir.

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